愛閑老人

    郭頻迦是清中期著名篆刻家，名土，字祥伯，號頻迦，別號複翁，又號白眉生，又呼郭白眉，一號遂庵居士、苧羅長者。

     潘壺的由來據傳為潘仕成到宜興所訂制壺款，由於潘氏家傳素嗜飲茶，便在宜興訂製專屬紫砂壺，一則自用，一則往還饋贈。後世就以此訂製的壺款通稱為潘壺。

    周永福 ，據載為清-道光至同治年間人 ， 善學大亨手法 ， 但無可擬似 ， 所制壺多方圓類。

此壺的製作手法有清中時期的風格，清中(嘉道咸)- 子冶 將詩、書、畫三絕壺的風格發揚光大，影響其後的制壺風格巨甚。

   「阿曼陀室」款的紫砂壺是清代嘉慶年間制壺名家楊彭年、楊鳳年兄妹與書畫家陳曼生(1768~1822年)合作製作的紫砂壺，一般由陳曼生設計壺樣，彭年、鳳年兄妹依樣成型，再由曼生在壺上題字刻銘，世稱「曼生壺」，壺底有「阿曼陀室」、「桑連理館」等印記。

壺銘"曼公督造茗壺第四千六百十四為羼泉清玩"

    此壺為朱泥胎，制壺者為申錫。申錫，道光至咸豐年間宜興紫砂製壺高手，字子貽，善雕刻，喜用白泥，精者揑造，巧不可階。

由申錫傳世的壺藝來看，方器是他所善長的器型，無論是大方壺，方井壺，漢方壺(如以下圖片介紹，資料取自於網路)，壺型都離不開方器的基本型識。此壺型具備了方井壺的剛毅，更融入漢方壺身柔和的線條，剛柔並濟間有著恰如其分的美感。

    據記載-愛閑老人為 明嘉靖至萬曆年間人，真實姓名不詳。作品有宜均窯筆洗，紫砂盆器....等作品流傳。

    陳曼生（1768-1822），乾、嘉年間人，字子恭，名鴻壽，號曼生、曼公、恭壽等，所用齋軒名有阿曼陀室、曼陀羅室、桑連理館等，嘗於力溧陽縣宰時，與文人及壺手合作，首創紫砂茗壺與詩、書、畫、印藝術相結合之風氣，並創「曼生十八式」之壺式，其與諸家合作之茗壺，世稱「曼生壺」。

蔡錦泉（1809—1859）字文淵，號春帆，廣東順德人。道光十一年（1831）解元，道光十二年（1832）進士，官編修，督學湖南，至內閣中書。通經史、工詩文，與伍元華友善，伍氏延宜興名手制壺。能山水，從婦翁謝蘭生（裡甫）學，用青綠稍變其法，所至名勝必圖以紀之。著聽松山館集、春帆詩鈔。

    此壺為朱泥所制小壺，從朱泥胎質的風化程度來看，至少已有百年之上。

其雕飾精巧細緻，雖為擋胚塑型，但鯉魚身上的鱗片分明，紋理清晰，搭配其銘刻字體工整且流暢。

   「阿曼陀室」款的紫砂壺是清代嘉慶年間制壺名家楊彭年、楊鳳年兄妹與書畫家陳曼生(1768~1822年)合作製作的紫砂壺，一般由陳曼生設計壺樣，彭年、鳳年兄妹依樣成型，再由曼生在壺上題字刻銘，世稱「曼生壺」，壺底有「阿曼陀室」、「桑連理館」等印記。

    瞿應紹（1778～1849），字陛著，號子冶，又號月壺，上海松江人，是繼曼生、石楳後又一位與砂藝密切結合的擅長金石書畫的文人。他所裝飾的紫砂壺，印章及書畫鐫刻，格調高雅，韻致怡人，工詩詞、尺牘、書畫、篆刻、鑒古，因酷愛紫砂并嘗製砂壺又自號[壺公]、並請鄧奎于宜興鑑造砂壺，精者自撰銘壺并繪梅花、竹子、素蘭於壺上，時人稱為三絕壺，亦即書、詩、畫為三絕。