愛閑老人

    許龍文 ，江蘇荊溪人，史籍推測為康熙 ~ 乾隆間（約1701-1755）。所制多為花卉造型。壺底常有“荊溪”印。

此壺為朱泥胎，砂質顆粒隱現，手制痕跡明顯，尤其是筋紋器的紋理中有手工製壺樸實美感。其胎身極薄，在製作及塑燒工藝上有著相當程度功力累積。

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    蔣彥亭(1894～1943年)原名鴻高、鴻鵠，後改燕庭、燕亭、彥亭、彥廷、志臣。江蘇宜興人，為紫砂名家蔣祥元(1868～1941，字銘遠)之子，從小隨父學藝，得其父真傳，又從宜興張蘭舟處習得紫砂雕塑技藝。

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   「無隱山居」位於嘉義梅山太平著名三十六彎之間的第二十八彎位置，座落於山林之間，傍晚時分雲霧飄渺，有如其名般的隱密氛圍。
 

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    何心舟，字子陶，號韻石、石林、石林居士，齋名曼陀華館、林園。浙江紹興人，生卒年不詳，傳為清道光至同治年間制壺名手。

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   此朱泥壺與先前發表的太極鼓壺應為一對，壺銘記文敘述將此石鼓壺贈與摯友。
    筆者推測所謂摯友應為鄭文焯，前文中有提及〝壺園寓公〞印款為吳昌碩在1885年刻予鄭文焯。壺園為鄭氏當時的居所。且與當時文人畫家互動頻繁，如:洪文卿、陳嵩佺、金心蘭、潘瘦羊、彭南坪、吳昌碩...等常聚會於壺園。

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    邵茂林 生卒年不詳，傳為清乾隆年間人，與邵旭茂同為宜興川埠邵氏宗族，為制壺世家，壺藝名聲卓著，所制砂壺素有“邵家壺”之美名，且列名家之譜。

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    史蓮生（1880-1950）俗名“彭年、蓮生”世居宜興川埠潛洛村、祖上以制壺為業。他承襲祖制、十歲開始學習制壺、制盆、制紫砂雜什件技藝。史蓮生所制之器、有些作品鐫銘刻字、落款為蓮生或彭年。
 

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    據考，「范莊農家」為宜興西望墟鄉間制壺藝人之閒章，該莊村民，大多為范姓，家家制壺。壺蓋內有靜安小印，即為范靜安，西望墟鄉人，為該村專業制壺藝人。
    北岩（1879-1930），又名邵雲如，號遠然軒主人、雲如、北岩氏、岩如生、岩如主人、岩如逸人、筠儒等，為民初宜興著名紫砂陶刻藝人。其父邵大郝（清邵大亨之兄），其子邵洪明、邵洪坤均為雕刻名家。

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    2010 年夏，筆者因公出差，這是我第三次出差江蘇了，早在2005年初到蘇州時，就深深地愛上了這裡。江南的魚米之鄉，景色宜人，蘇州又是名勝古蹟眾多的城市，至古以來一直是文人薈萃之地。還有一個最重要的因素，乃是鄰近的宜興，古今聞名的陶都。
 

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    朱可心(1904～1986)，原名凱長，又名開長，凱大。改名可心乃寓意於"虛心者可師也"、"壺中杯水，可清他心"，故自名可心。

    1904年10月生於宜興蜀山北廠一戶平展家庭。父親朱伯榮，以編蘆席為生，後開張雜貨店。可心從藝是受清末民初制壺名手黃玉麟一把壺、一塊匾的薰陶和影響。

    一把壺，即朱可心父親朱伯榮所珍藏品玩之物—黃玉麟所制的魚化龍茶壺。閒暇之時，朱伯即用魚化龍泡茶品茗，朱可心經常趁父不注意，撫摸茶壺，用手把壺蓋上的龍頭伸出伸進，為此少不了挨責受罵。黃玉麟的魚化龍在朱可心幼小心靈裏留下了很深影響，以至於當父親不慎將壺摔碎，十歲出頭的朱可心哭得十分傷心，還生了一場病。

    一塊匾，就是制壺名手黃玉麟于光緒21年（西元1895年）受蘇州吳大澄之聘，至[愙齊]精製各式茗壺後，吳大澄親自訂制，親手書寫，派人送至蜀山黃玉麟家中的一塊橫幅中堂匾額，上書”壺家妙手”四字。這塊匾額，可心小時候曾見過，用紅木製成，”壺家妙手”四個字用陽文篆書描金，後有愙齊、吳大澄之款識，掛在黃玉麟家正門中堂，佔據了黃玉麟家中堂大塊牆面。朱伯榮告訴可心：黃玉麟當年去蘇州，是被蘇州兩公差押解去的，沒人知道去幹什麼。玉麟走後，家人日夜擔心啼哭。三月後，吳大澄派人送來錢糧，捎口信說公差誤會，把請誤以為押，才知道黃玉麟是被請去制壺。三年後，黃玉麟載譽歸鄉，吳大澄送來橫匾，窯場引起轟動。黃玉麟為家鄉蜀山爭了光，一時傳為美談。

    朱可心沒有繼承父親編蘆席、開雜貨店，而是從藝學制壺，可以說是受了黃玉麟的影響。朱伯榮經常拿黃玉麟制壺爭來一塊匾的事反覆講給朱可心聽，其實就是要他長大後像黃玉麟一樣能光耀門庭。可心記住父親的教誨，直到年老時還常嘮叨，正像可心內心表白的,雖然沒拜黃玉麟為師，但心裏一直拿黃玉麟當師父！

    當耀門庭也好，為家鄉爭光也好，這些都屬於傳統美德範疇。朱可心帶著這種美德從藝學藝，可說是為樹立正確的藝德觀打下了良好的基礎。

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    此為黃金段泥所製泥胎壺，是段泥礦經風化的一層，其色澤分明，透氣性佳，為段泥中極品。
 

 

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