吳昌碩（1844-1927），浙江安吉人。杭州西泠印社首任社長。初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等，享年八十四歲。葬於浙江省杭縣塘棲超山之西麓。 袓父淵，伯父開甲，父辛甲，都是舉人，父兼究金石篆刻，深受其薰陶。二十三歲時，開始學詩，學習各家書法；三數年後，兼學篆刻，精究金石學。
31歲以後，移居蘇州，來往于江浙之間，閱歷大量金石碑版、璽印、字畫，眼界大開。51歲時，正值甲午之役，吳愙齋邀他去參佐戎幕，前往山海關。五十三歲，同鄉丁蘭蓀保舉他任江蘇安東縣（現漣水縣）知縣，先生本無意仕進，上任一月就辭去。直到1912年（壬子）六十九歲，吳昌碩擬最後定居上海，結束長期的奔波和官宦生活。
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享受生活於台南的優閒，尤其是來到好友開的咖啡店裏
-方糖咖啡。坐落於台南市東區的府連路上，外觀明亮簡約大方。
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汪寅仙
1943年生於江蘇宜興丁山丁南村，現為中國工藝美術大師，曾任宜興紫砂工藝廠副總工藝師、宜興紫砂研究所副所長等職。
1956年進宜興紫砂工藝廠，師從著名老藝人吳雲根學習制壺技藝，1973年進紫砂廠研究室、從事造型設計並得顧景洲指導。先後曾追隨 裴石民、朱可心、蔣蓉、等大師習藝。
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「阿曼陀室」款的紫砂壺是清代嘉慶年間制壺名家楊彭年、楊鳳年兄妹與書畫家陳曼生(1768~1822年)合作製作的紫砂壺，一般由陳曼生設計壺樣，彭年、鳳年兄妹依樣成型，再由曼生在壺上題字刻銘，世稱「曼生壺」，壺底有「阿曼陀室」、「桑連理館」等印記。
陳鴻壽（1768-1822），字頌，又字子恭，號曼生，浙江錢塘人，生於乾隆三十三年，嘉慶六年（1801）卒于道光二年（1822），享年五十五歲。三十四歲時拔貢，嘗於力溧陽縣宰時，與文人及壺手合作，首創紫砂茗壺與詩、書、畫、印藝術相結合之風氣。
陳曼生為當時知名畫家、詩人、篆刻家和書法家，“西泠八家”之一；他的眾多名號如“夾穀亭長”、“西湖漁隱”等等。據《溧陽縣誌》記載，陳曼生在溧陽應該主政兩任，擔任知縣共六年之久，曼生生性豪放熱情、興趣廣博，各地賢俊名流踵門結交，萃集左右，歌詩酬唱，書畫往來，名噪海內。
溧陽與宜興相鄰，由於飲茶習俗的改變，於明代興起的宜興紫砂壺名聲大振。入清以來，宜興紫砂壺發展已相當成熟，不少達官貴人、文人雅士、工商巨賈紛至遝來。陳曼生以其書畫金石之功力，結交制壺名匠楊彭年等人，又加上文人墨客、同僚幕客共同“傳唱”、“把玩”，使陳曼生的制壺生涯達到頂峰。
其特點是去除繁瑣的裝飾，務求簡潔明快，壺型變換多樣，簡潔流暢，古樸大方。其次是壺身刻銘文詩句，自曼生開始在紫砂壺上雕刻書法繪畫後，紫砂壺就具有了特殊文化內涵 "壺隨字貴，字因壺傳" 是此能流傳至今且對後人制壺產生深遠影響的原因。
據考証，曼生壺不止十八式，世人所以用『十八』這個數字，也許是中國受佛教影響較大的原因，人們就常常用來象徵完善、成熟或極至。
歷史上統計曼生壺有三十八種樣式，如上圖所示。不過依筆者所見曼生銘刻壺款(如此壺)，已超越三十八種樣式。
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此壺為出土器，入手時有相當層度的髒污與油礙味，故將其漂洗後才有今日之樣貌呈現，但其氣味還是相當濃厚。
以筆者之經驗
若要觀察泥料胎質，最好是在器表沒有任何外來的茶垢或包漿、土垢等附著其上時的原貌為佳，在經過一段時期的“養壺”後，壺便溫潤內斂，自發暗然之光。
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時大彬，字少山，明崇禎時宜興制壺名家。生卒年不詳。宋尚書時彥裔孫，紫砂四大家之一時朋（時鵬）之子。
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呂堯臣生於
1940年江蘇宜興高塍鎮，現為中國工藝美術大師。
1958年進宜興紫砂工藝廠，師從著名紫砂老藝人吳雲根學習紫砂技藝。
1970年進紫砂研究所從事紫砂造型設計，期間創作的《竹廬茶具》、《玉帶壺》、《竹圈酒具》在省以上創新評比中獲獎。
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徐友泉,名字衡，明萬曆四年至崇禎十六年間（1576-1643）江西婺源人。他不是陶家出身，但其父深愛當時制壺名家時大彬的壺藝，遂商請時大彬至家中指導。
徐友泉自小拜時大彬為師，他有著造型藝術方面的天才。他對紫砂工藝在泥色品種的豐富多彩方面有傑出的貢獻。特別是自己配製的泥料，泥色多變，別有風味。泥色應用上有海棠紅、朱砂紫、定窯白、冷金黃、淡墨、沉香、水碧、榴皮、葵黃、閃色、梨皮等各種色調。他的作品所用泥料都是他親手配製的上乘泥料，這是徐友泉作品最大的特色。
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顧景舟，亦名顧景洲，
1915年生於江蘇宜興川埠鄉上袁村，顧景舟可以說是歷代紫砂陶藝名家中，名號最多的一位，他本名景洲，後改名為景舟、名號有曼晞、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵及壺叟等。曾自創堂號為自怡軒。他在壺藝上的成就極高，技巧精湛，且取材甚廣。可說是近代陶藝家中最有成就的一位，所享的聲譽可媲美明代的時大彬。世稱「一代宗師」、「壺藝泰斗」。
從
20世紀
50年代初收第一個徒弟徐漢棠起，在幾十年間，顧景舟可謂桃李滿天下。他以自己的工作經驗要求跟他學藝的年輕人在基本功上錘煉，做到扎實、深入、不浮華，從選泥錘泥開始，一個個環節，苦練過硬本領。從嚴要求的結果，就是顧景舟的弟子各個都有相當出色的成就，如是中國工藝美術大師徐漢棠，中國陶藝大師李昌鴻、周桂珍，江蘇省工藝美術名人沈蘧華、潘持平、張紅華等等。
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瞿應紹（1778～1849），字陛著，號子冶，又號月壺，上海松江人，是繼曼生、石楳後又一位與砂藝密切結合的擅長金石書畫的文人。他所裝飾的紫砂壺，印章及書畫鐫刻，格調高雅，韻致怡人，工詩詞、尺牘、書畫、篆刻、鑒古，因酷愛紫砂并嘗製砂壺又自號[壺公]、並請鄧奎于宜興鑑造砂壺，精者自撰銘壺并繪梅花、竹子、素蘭於壺上，時人稱為三絕壺，亦即書、詩、畫為三絕。
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據載徐恆茂為清中時期紫砂名人，生卒年不詳。
馥遠亭相傳為徐恆茂製壺所用堂號
。傳世中，徐恆茂所製壺藝多為龍旦壺居多，未見有相同款式。
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